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上海博物馆又开新展。4月25盗墓笔记第二季完整版日起，上博将在人民广场馆四楼展厅举办专题特别展览“金琅华灿：张宗宪捐赠掐丝珐琅器展”。此次展览将展出收藏家张宗宪先生向上博两次捐赠的共计55件铜胎掐丝珐琅器珍品。一件件精美展品，折射出收藏家私藏公用的胸怀和满腔炽热的故土情。

铜胎掐丝珐琅是中国特种金属工艺品类之一，因在明代景泰年间达到制作工艺的高峰，又被称为“景泰蓝”，这一称谓最早出现在清宫造办处档案中。这种工艺品是在铜质胎体上焊上用扁铜丝围成的花纹，而后将珐琅质的色釉填充在花纹内，经焙烧、打磨、镀金等工序成器。

此次展出的展品，从造型到纹饰，都是掐丝珐琅器中的精品。珐琅器素以颜色丰富优美著称，从一件明代掐丝珐琅觚可窥见这一特色。这件珐琅器外形仿造青铜器觚的造型，敞口细腰，通体以浅蓝色珐琅釉为底，颈部以四片蕉叶纹贯穿，蕉叶内部填上了黑紫色珐琅釉，再掐丝制作出多种白色花朵，而蕉叶外则嵌入红色与黄色的莲花等图案。器具的腹部和足部，又掐丝成牡丹、菊花、茶花、栀子花等花纹，在足底中心还錾刻十字杵纹。尽管色彩丰富、花纹多样，却并不显冗余，而是端庄优雅。

明代掐丝珐琅觚

而清代掐丝珐琅象尊则体现了珐琅器造型上的变化。这一对大象站立，背上配有鞯。这一横跨象背的毯子十分华丽：顶部是花纹造型，深色珐琅彩为底，再饰以红色、蓝色连绵组合的花纹；垂在象身体上的部分则是方形，边缘是金属錾刻的回环纹饰，圈住的部分以蓝色珐琅彩为底，中间一个深色“寿”字，下方是海水和山石，周边则环绕蝙蝠、云彩等寓意吉祥的图案；而其下方还缀有多种颜色的流苏。鞯上坐有两人，造型、服饰皆不相同。

清代掐丝珐琅象尊

这次展览展出的珐琅器几乎件件不同。展陈设计以“物”为中心，空间以轴对称形式排列，根据器物的大小和类型划分为四个展区。其中第四展区参考古代宫殿的布局方式，特别增加了裸展区域，将重点大型器物进行集中展示。展厅根据珐琅彩的“红”“蓝”色彩搭配金属材质特征，提炼掐丝珐琅器的花纹进行图形设计与重组，组成不同造型的金属门洞，在柔和明亮光线的烘托下，让空间形成金琅华灿的视觉系统，舒适度与美观性兼顾。

部分大型器物将裸展。

去年9月26日，张宗宪向上博捐赠了32套共计46件铜胎掐丝珐琅器。近期，他再次捐赠8组9件铜胎掐丝珐琅器给上海博物馆。据悉，这批珐琅器年代跨度广，制作年代从明代至晚清民国，展现了掐丝珐琅的历史与发展过程；其中不乏清康熙、乾隆时期造办处珐琅作的作品，展示皇家珐琅器的制作水平；而且器形丰富多样，包括陈设用品、生活用品、文房用品等多种器类，可供多角度研究、展览。

去年，张宗宪向上博捐赠了一批珐琅器。（李茂君 摄）

年过九旬的张宗宪在收藏界有着举足轻重的地位，经历也十分传奇。他籍贯江苏常州，1927年出生在上海。祖父张楫如是江南竹刻名家，父亲张仲英经营的“聚珍斋”是民国时期上海有名的古玩商号。张宗宪50年代在香港创办“永元行”，是最早活跃在国际拍卖会上的中国人，数十年积极投身古董收藏界，也为中国古代艺术品拍卖市场起到推波助澜的作用。他的收藏丰富、涉猎广泛，专攻书画、瓷器、铜胎珐琅器等，极具规模。在他的推动和影响下，国内外藏家也开始注重各时期铜胎珐琅器的收藏和研究。

目前，上博藏品总数超102万件（套），包括33个门类，其中有近9万件来自各界人士捐赠，是上海博物馆藏品主要来源之一。张宗宪一直与上博保持密切联系，长期关心和支持博物馆的建设发展。了解到上博铜胎掐丝珐琅器收藏较少，张宗宪便表示要将历年收藏的珍品捐赠给上博。上海市文化和旅游局党组成员、上海博物馆馆长褚晓波表示：“张宗宪先生此次慨然捐赠的珐琅器珍品，既是这种深厚情谊的见证，也极大丰富了上海博物馆的馆藏与展陈。上海博物馆此次通过举办展览的方式，与世人共享受赠的瑰宝，并以此致敬捐赠者的爱国之情与赤诚之心。”

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上海博物馆又开新展。4月25盗墓笔记第二季完整版日起，上博将在人民广场馆四楼展厅举办专题特别展览“金琅华灿：张宗宪捐赠掐丝珐琅器展”。此次展览将展出收藏家张宗宪先生向上博两次捐赠的共计55件铜胎掐丝珐琅器珍品。一件件精美展品，折射出收藏家私藏公用的胸怀和满腔炽热的故土情。

铜胎掐丝珐琅是中国特种金属工艺品类之一，因在明代景泰年间达到制作工艺的高峰，又被称为“景泰蓝”，这一称谓最早出现在清宫造办处档案中。这种工艺品是在铜质胎体上焊上用扁铜丝围成的花纹，而后将珐琅质的色釉填充在花纹内，经焙烧、打磨、镀金等工序成器。

此次展出的展品，从造型到纹饰，都是掐丝珐琅器中的精品。珐琅器素以颜色丰富优美著称，从一件明代掐丝珐琅觚可窥见这一特色。这件珐琅器外形仿造青铜器觚的造型，敞口细腰，通体以浅蓝色珐琅釉为底，颈部以四片蕉叶纹贯穿，蕉叶内部填上了黑紫色珐琅釉，再掐丝制作出多种白色花朵，而蕉叶外则嵌入红色与黄色的莲花等图案。器具的腹部和足部，又掐丝成牡丹、菊花、茶花、栀子花等花纹，在足底中心还錾刻十字杵纹。尽管色彩丰富、花纹多样，却并不显冗余，而是端庄优雅。

明代掐丝珐琅觚

而清代掐丝珐琅象尊则体现了珐琅器造型上的变化。这一对大象站立，背上配有鞯。这一横跨象背的毯子十分华丽：顶部是花纹造型，深色珐琅彩为底，再饰以红色、蓝色连绵组合的花纹；垂在象身体上的部分则是方形，边缘是金属錾刻的回环纹饰，圈住的部分以蓝色珐琅彩为底，中间一个深色“寿”字，下方是海水和山石，周边则环绕蝙蝠、云彩等寓意吉祥的图案；而其下方还缀有多种颜色的流苏。鞯上坐有两人，造型、服饰皆不相同。

清代掐丝珐琅象尊

这次展览展出的珐琅器几乎件件不同。展陈设计以“物”为中心，空间以轴对称形式排列，根据器物的大小和类型划分为四个展区。其中第四展区参考古代宫殿的布局方式，特别增加了裸展区域，将重点大型器物进行集中展示。展厅根据珐琅彩的“红”“蓝”色彩搭配金属材质特征，提炼掐丝珐琅器的花纹进行图形设计与重组，组成不同造型的金属门洞，在柔和明亮光线的烘托下，让空间形成金琅华灿的视觉系统，舒适度与美观性兼顾。

部分大型器物将裸展。

去年9月26日，张宗宪向上博捐赠了32套共计46件铜胎掐丝珐琅器。近期，他再次捐赠8组9件铜胎掐丝珐琅器给上海博物馆。据悉，这批珐琅器年代跨度广，制作年代从明代至晚清民国，展现了掐丝珐琅的历史与发展过程；其中不乏清康熙、乾隆时期造办处珐琅作的作品，展示皇家珐琅器的制作水平；而且器形丰富多样，包括陈设用品、生活用品、文房用品等多种器类，可供多角度研究、展览。

去年，张宗宪向上博捐赠了一批珐琅器。（李茂君 摄）

年过九旬的张宗宪在收藏界有着举足轻重的地位，经历也十分传奇。他籍贯江苏常州，1927年出生在上海。祖父张楫如是江南竹刻名家，父亲张仲英经营的“聚珍斋”是民国时期上海有名的古玩商号。张宗宪50年代在香港创办“永元行”，是最早活跃在国际拍卖会上的中国人，数十年积极投身古董收藏界，也为中国古代艺术品拍卖市场起到推波助澜的作用。他的收藏丰富、涉猎广泛，专攻书画、瓷器、铜胎珐琅器等，极具规模。在他的推动和影响下，国内外藏家也开始注重各时期铜胎珐琅器的收藏和研究。

目前，上博藏品总数超102万件（套），包括33个门类，其中有近9万件来自各界人士捐赠，是上海博物馆藏品主要来源之一。张宗宪一直与上博保持密切联系，长期关心和支持博物馆的建设发展。了解到上博铜胎掐丝珐琅器收藏较少，张宗宪便表示要将历年收藏的珍品捐赠给上博。上海市文化和旅游局党组成员、上海博物馆馆长褚晓波表示：“张宗宪先生此次慨然捐赠的珐琅器珍品，既是这种深厚情谊的见证，也极大丰富了上海博物馆的馆藏与展陈。上海博物馆此次通过举办展览的方式，与世人共享受赠的瑰宝，并以此致敬捐赠者的爱国之情与赤诚之心。”

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